养性殿西厢勾连搭屋脊。
　　两边垂兽带着脊兽狭路相逢，虎视眈眈。



　　养性门右，鎏金母狮脚下小狮。



　　皇极殿右，索伦杆夹杆石上雕兽。



　　景仁宫屋檐之上，几羽家鸽。



　　那一枚真理教众射在隆宗门徒匾之上的箭镞。
　　隆宗门外，慈宁宫重修工程热火朝天，如同农家小院里正在为儿子娶亲盖新房。时隔几天再去故宫，宁寿宫内倦勤斋前也被封锁，农民工正在翻新符望阁。
　　新修的故宫，那叫一个寒碜哟，所有的青砖全部泛着白碱面儿，看着恶心。北京政府把北京的色彩定为灰色，可惜真不幸，所有的灰色上都泛着白色，碱面儿北京。
　　按故宫的说法，包括故宫纪录片里所宣扬的，这次故宫大修，使用的金砖全部是“恢复”了的古法烧制工艺。产地仍然是苏州，整个制泥与烧制工期需要两年时间，语气中洋洋得意状。可事实仿佛并非如此，传统金砖制作工艺，早已失传，这种说法也是很久之前的故宫所传达出来的。根据需要而改变口径，向来如此。
　　据以前所知道的，真正的金砖烧制工艺远比他们宣扬的复杂：产地的确在苏州，因为砖坯需使用太湖湖底的细泥，砖泥经反复糅制后方可制成砖坯。砖坯入窑后，先以糠草薰烧一月，随后以碎柴、整柴各烧一个月，再以松枝烧四十天。洇水出窑后，浸入桐油或香油中百日。前后共计二十六道工序，需耗时三年。如此精工细作，不惜工本，才可使砖褪尽火气，坚如铁，声如磬。
　　精工细作，现在倒也可为，难就难在不惜工本四字上，涉及经济利益，一些都是扯蛋。在古华轩内品评古今工艺，一位上了年纪的故宫工作人员搭话，言其即为古建世家之后，但是故宫不会花大价钱去请他们，只是把工程发包给普通工程队，再由普通农民工施工。他说那还没有站在这里赚的多，谁会去做？
　　后来，亲眼看见太和殿上大修中的工人，身后印着“兄弟搬家”，即可悲又可笑。

　　慈禧这个阴鸷的女人，丧家辱国之余，却喜附庸风雅，颇好书法绘画。只是老女人全无天份，字如墨猪，画如涂鸦。大权独揽之后，又喜四处遗臭，紫禁城、颐和园之内诸多匾联均为其书写。无论其亲笔或代书之作，大多联钤三方玺印，自右至左分别为：



　　和平仁厚与天地同意。



　　慈禧皇太后御笔之宝。



　　数点梅花天地心。

　　不论其他，仅论此三方檀香木玺，一朱两白，篆法工稳，糅合汉玉印与元朱文意，堪称上品。
　　储秀宫内匾额之上的这几方印，浮雕于其上，因此不受后代描金扫朱的影响，印文便为其本来风貌。



　　可当我用长焦镜头细看皇极殿上“仁德大隆”匾上这三方描金印拓时，惊骇异常！
　　我想即使从来没有接触过书法篆刻的眼睛，也可以在对比之中看见三方印文的差异。没有了不会变形的浮雕轮廓，工匠只能照猫画虎，于是反类其犬，印文线条扭曲乖张，结体松垮变形，粗鄙尚不及稚子描红。
　　皇极殿的最后一次修缮，已是1979年，从此匾风蚀程度上来看，想就是彼时之作。一直抨击此次大修，知其必不如古时，甚至不及三十年前。可实际上，半斤八两而已。
　　细想之下倒也释然了，毕竟是1979年，经过灭绝的岁月，一切传统工艺传承已然尽毁。工之不工，不能也，非不为也。

　　古时与今岁之间，壁垒千寻，沟壑万仞，其再无重现之日！